【转载】日本的科幻文学水平为什么强于中国？
我主要从科幻在我国的发展历史的角度谈谈。希望有其他角度的优秀答案。答案较长。
一句话给那些看不下长答案的人：
一、中国科幻的发展历史
中国的科幻发展到现在，其实是呈现四个阶段的。
如今的中国科幻传统，其实只有短短三十年的历史；而且这三十年是中间还出现了一个裂痕，是拦腰截断的三十年。如今的中国科幻传承，是从90年代建立起来的。
传统有30年，但是传承只有不到20年。中国科幻是个羸弱的婴儿。
第一个阶段是清末到建国前，主要是本土的「章回制小说」和翻译的「科学小说」并行。这个时候的「科幻」，创作者和翻译者的目的主要在于传播科学规律，或是寄托美好的强国梦想。比如鲁迅翻译的《月界旅行》，梁启超创作的《新中国未来记》，陆士谔的《新中国》（这书在2010年因上海世博会还被炒作了一番，说什么预言到了世博在中国开之类，其实是个噱头）。
第二个阶段是建国初期，受苏联科幻文学和鲁迅科幻观的影响，中国科幻文学只是成为科普的工具，文学性和思想性均很弱。文革时期，基本上没有科幻创作。
第三个阶段是文革后，这是中国科幻的黄金时代！！！其科幻创作平均质量之高，是许多读者今日难以想象的。很多人以为在90年代之前，我国科幻小说创作没有高峰，错了，是有高峰的，相反的，在其后的二三十年时光里，再没有一次形成了那样的创作高峰。后来二十多年的科幻小说家的创作，都是以《科幻世界》为阵地开始的，其影响，和80年代的科幻创作远远不能比。
上世纪70年代末，童恩正、郑文光等人希望进行一个突破，试图发扬科幻的文化批判传统，比如有以深沉与悲悯的情怀在《月光岛》上反思「文革」的悲剧，在《温柔之乡的梦》里批判盲从。当时热门的科幻小说还有魏雅华的《温柔之乡的梦》，金涛的《月光岛》，刘兴诗的《美洲来的哥伦布》，萧建亨的《密林虎踪》，童恩正的《雪山魔笛》，叶永烈的《世界最高峰上的奇迹》、《丢了鼻子以后》，郑文光的《太平洋人》和王晓达的《波》等。这些小说其质量与今日相比，都并不低。可以说，当时真的是我国科幻小说史的一个创作高峰。不过比起世界科幻的水准，还有很大的差距，因为中国科幻的根基，实在是太浅了。这些作品，基本上也只限于中国一国传播，世界影响很小。
但是！悲惨的一幕出现了，那场很著名的科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。1983年，「清除精神污染」运动开始了。在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。批评科幻「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。」「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。」一时间，所有的科幻出版部门风声鹤唳，噤若寒蝉。出版管理机关多次发文禁止刊发科幻小说，相关杂志纷纷停刊整顿，已经试刊成功的《中国科幻小说报》，申请刊号的报告再也没有下文。最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。 郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结——就在科幻被认为是精神污染后的不到一个月内。
中国科幻刚刚起步，就在这里终结。这是中国科幻的第三个阶段。
第四个阶段就是由大家很熟悉的《科幻世界》引导的，这个阶段里产生了刘慈欣、王晋康、何夕、韩松这些作家，俗称「新生代科幻」。我不多做论述。
回顾了整个中国科幻的历史，你会发现，中国科幻的根基是如此薄弱，中国科幻的传统是如此之短，如此之少，中国科幻的发展是如此艰难。
试问，如何能够进入世界水平？
二、反思：中国科幻的创作观念
科幻文学在我国上世纪80年代的没落，究其根本其原因在于大众以及学界的批评家们对于科幻的误解和偏见。这些偏见可以上述到一个世纪前，并且其影响至今远远未消除。
实际上，科幻小说在20世纪初（即第一阶段）被引进中国时，就被纳入到了功利主义的方向，典型者如梁启超、鲁迅。这是原因之一。
也由于「science fiction」（ 这个词是1926年雨果·斯根巴克提出的 ）词义的模糊性，使得其后大部分的人都把「科幻小说」等同于「科学小说」，那些幻想成分较多的科幻小说反而被排除在外，归入到一些「理想小说」这种神奇的分类中去。这是原因之二。
这种科幻小说理应承担「科学思想」传播的观点，对于当时以及其后70年我国的科幻文学创作产生了极其深刻、远超目前你们能够想象的影响——直到现在不少人还把科幻小说当做是科普小说，或者仅仅是那种地摊上的奇幻类读物。
建国后、文革后绝大多数科普评论家、科学家和有关领导则判定科幻小说是科普创作的一部分。他们以此为出发点，要求科幻小说更多地围绕着科学内容展开，压缩其中情节、背景描写、人物刻画等文艺成份，实质上便是否定科幻小说的文学本质。 这种思想在当时固然有现实意义，但在如今真是流毒不浅，普通人对于科幻的误解全缘于此。
可以说，其后半个多世纪我国科幻小说的发展是呈现一个较为畸形的状态的。
指导理论如此，科幻创作便很难了。而读者群体，就更难培育起来了。
在中国科幻发展的第四阶段，高质量的科幻很稀少，面向初高中学生的《科幻世界》和面向初小学生的《科幻大王》只能创造出很少的一部分小众读者。市面上大部分留存的或是十几年前的科幻作品，如《小灵通漫游未来》，或是一些瞎编乱造的神魔乱弹星球大战。大量劣质科幻的存在，再次造成了高质量读者群体的流失。
没有受众，科幻的传播就难以为继。没有受众，科幻发展就难以为继。
最后增补两点，不了解，便不具体展开，希望有优秀答案补充进来：
update 2013.11.16：
— 完 —
本文作者：陈柏龄
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一句话给那些看不下长答案的人：
- 因为中国科幻根基太浅，传统太短、太少、太弱！
- 国人在长时间里对中国科幻的理解有问题。
一、中国科幻的发展历史
中国的科幻发展到现在，其实是呈现四个阶段的。
如今的中国科幻传统，其实只有短短三十年的历史；而且这三十年是中间还出现了一个裂痕，是拦腰截断的三十年。如今的中国科幻传承，是从90年代建立起来的。
传统有30年，但是传承只有不到20年。中国科幻是个羸弱的婴儿。
第一个阶段是清末到建国前，主要是本土的「章回制小说」和翻译的「科学小说」并行。这个时候的「科幻」，创作者和翻译者的目的主要在于传播科学规律，或是寄托美好的强国梦想。比如鲁迅翻译的《月界旅行》，梁启超创作的《新中国未来记》，陆士谔的《新中国》（这书在2010年因上海世博会还被炒作了一番，说什么预言到了世博在中国开之类，其实是个噱头）。
第二个阶段是建国初期，受苏联科幻文学和鲁迅科幻观的影响，中国科幻文学只是成为科普的工具，文学性和思想性均很弱。文革时期，基本上没有科幻创作。
第三个阶段是文革后，这是中国科幻的黄金时代！！！其科幻创作平均质量之高，是许多读者今日难以想象的。很多人以为在90年代之前，我国科幻小说创作没有高峰，错了，是有高峰的，相反的，在其后的二三十年时光里，再没有一次形成了那样的创作高峰。后来二十多年的科幻小说家的创作，都是以《科幻世界》为阵地开始的，其影响，和80年代的科幻创作远远不能比。
上世纪70年代末，童恩正、郑文光等人希望进行一个突破，试图发扬科幻的文化批判传统，比如有以深沉与悲悯的情怀在《月光岛》上反思「文革」的悲剧，在《温柔之乡的梦》里批判盲从。当时热门的科幻小说还有魏雅华的《温柔之乡的梦》，金涛的《月光岛》，刘兴诗的《美洲来的哥伦布》，萧建亨的《密林虎踪》，童恩正的《雪山魔笛》，叶永烈的《世界最高峰上的奇迹》、《丢了鼻子以后》，郑文光的《太平洋人》和王晓达的《波》等。这些小说其质量与今日相比，都并不低。可以说，当时真的是我国科幻小说史的一个创作高峰。不过比起世界科幻的水准，还有很大的差距，因为中国科幻的根基，实在是太浅了。这些作品，基本上也只限于中国一国传播，世界影响很小。
但是！悲惨的一幕出现了，那场很著名的科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。1983年，「清除精神污染」运动开始了。在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。批评科幻「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。」「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。」一时间，所有的科幻出版部门风声鹤唳，噤若寒蝉。出版管理机关多次发文禁止刊发科幻小说，相关杂志纷纷停刊整顿，已经试刊成功的《中国科幻小说报》，申请刊号的报告再也没有下文。最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。 郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结——就在科幻被认为是精神污染后的不到一个月内。
中国科幻刚刚起步，就在这里终结。这是中国科幻的第三个阶段。
第四个阶段就是由大家很熟悉的《科幻世界》引导的，这个阶段里产生了刘慈欣、王晋康、何夕、韩松这些作家，俗称「新生代科幻」。我不多做论述。
回顾了整个中国科幻的历史，你会发现，中国科幻的根基是如此薄弱，中国科幻的传统是如此之短，如此之少，中国科幻的发展是如此艰难。
试问，如何能够进入世界水平？
二、反思：中国科幻的创作观念
科幻文学在我国上世纪80年代的没落，究其根本其原因在于大众以及学界的批评家们对于科幻的误解和偏见。这些偏见可以上述到一个世纪前，并且其影响至今远远未消除。
实际上，科幻小说在20世纪初（即第一阶段）被引进中国时，就被纳入到了功利主义的方向，典型者如梁启超、鲁迅。这是原因之一。
也由于「science fiction」（ 这个词是1926年雨果·斯根巴克提出的 ）词义的模糊性，使得其后大部分的人都把「科幻小说」等同于「科学小说」，那些幻想成分较多的科幻小说反而被排除在外，归入到一些「理想小说」这种神奇的分类中去。这是原因之二。
这种科幻小说理应承担「科学思想」传播的观点，对于当时以及其后70年我国的科幻文学创作产生了极其深刻、远超目前你们能够想象的影响——直到现在不少人还把科幻小说当做是科普小说，或者仅仅是那种地摊上的奇幻类读物。
建国后、文革后绝大多数科普评论家、科学家和有关领导则判定科幻小说是科普创作的一部分。他们以此为出发点，要求科幻小说更多地围绕着科学内容展开，压缩其中情节、背景描写、人物刻画等文艺成份，实质上便是否定科幻小说的文学本质。 这种思想在当时固然有现实意义，但在如今真是流毒不浅，普通人对于科幻的误解全缘于此。
可以说，其后半个多世纪我国科幻小说的发展是呈现一个较为畸形的状态的。
指导理论如此，科幻创作便很难了。而读者群体，就更难培育起来了。
在中国科幻发展的第四阶段，高质量的科幻很稀少，面向初高中学生的《科幻世界》和面向初小学生的《科幻大王》只能创造出很少的一部分小众读者。市面上大部分留存的或是十几年前的科幻作品，如《小灵通漫游未来》，或是一些瞎编乱造的神魔乱弹星球大战。大量劣质科幻的存在，再次造成了高质量读者群体的流失。
没有受众，科幻的传播就难以为继。没有受众，科幻发展就难以为继。
最后增补两点，不了解，便不具体展开，希望有优秀答案补充进来：
- 日本除了科幻文学，还有漫画和奥特曼这样的特摄片作为支撑，科幻发展的生态氛围非常好，中国弗如远胜。
- 日本是个岛国，国民都有忧患意识，或许是科幻发展较好的一个原因。比如《日本沉没》。
update 2013.11.16：
- 答案被发到知乎官微了，我看很多人问日本有什么好的科幻作品，就此回答一下：长篇有《日本沉没》，超长篇有《银英》，短篇有星新一的各种短篇。都是世界级作品。
- 不要和我提《三体》巴拉巴拉，中国当代科幻能稍微拿出来提一提的也就《三体》了，一部作品和人家整个国家科幻的生态系统比？是谁肤浅？
— 完 —
本文作者：陈柏龄
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